抒情写心 唯美清纯
——萧玉田的《中国古典文学名著——〈红楼梦〉（四）》邮票小型张设计构想5月17日发行的《中国古典文学名著——〈红楼梦〉（四）》特种邮票，4枚邮票内容分别为“鸳鸯抗婚”“宝琴立雪”“三姐还剑”“惑谗抄园”，小型张为“湘云眠芍”。由设计了该系列邮票第二组、第三组的著名工笔画家萧玉田继续担纲设计。
小型张历来是邮票中的“重头戏”。《红楼梦》系列邮票发行5组，便出5枚小型张，足见其分量。邮票发行前，笔者通过线上访谈的方式采访萧玉田，听他介绍了小型张“湘云眠芍”的设计构想。
求灵秀 追雅逸
该套邮票小型张“湘云眠芍”，取自小说第62回。萧玉田坦言，史湘云是小说中他所喜欢的人物,她真诚明亮、霁月光风、言行磊落，在率性不羁上与宝玉相似，也深得读者喜爱。
湘云之醉，源自众姐妹凑份子在红香圃为宝玉、平儿、岫烟、宝琴四位同日出生的小寿星庆生。正热闹时，宝玉一众竟发现湘云醉卧在青石凳上，芍药花瓣满身，酣然入梦，不禁让人又爱又怜。
曹雪芹为读者奉上了一幅诗意盎然的画面，可怎样表现书中所描绘的唯美画面呢？
萧玉田没少花心思，他认真推敲构图，反复调整后，将小型张中心设计为邮票画面，打上齿孔后是可以独立出来又相对完整的只有一个人物的“湘云醉眠”画面，人物、青石凳、芍药、假山等构成元素应有尽有，假山下部的虚化处理给面值、票名等文字留出了位置。齿孔内的主体人物湘云及背景与齿孔外面的宝玉一众人、芍药、树木、假山等有机组合成“s”形构图，又是一幅大景观、多人物整体协调的“湘云眠芍”作品，齿孔内外既相互独立又整体统一，可分可合。
为表现湘云的醉眠，萧玉田也颇费心思。既不能把醉眠的湘云简单画成姿态优美的睡美人，也不能画成有伤大雅的酩酊之态。他前后勾画了三个醉眠的动态，选中的这一稿，湘云香梦沉酣、婀娜迷人的醉态和少女的妩媚纯真兼而有之，美与醉尽态极妍。
小型张画幅略大，适合组织多人物和大场景，萧玉田将庆生宴的主角宝玉和另三位小寿星平儿、岫烟、宝琴及黛玉、宝钗、李纨等围观者画上。人物一多，在经营布局上就要费心思了，贾宝玉作为图稿上第二号人物居前，俯身关照这位意气相投的小妹妹，其他人物则按主次各置其位。
“芍药是点题景物，既不可忽视，又不可过于强调而喧宾夺主，景因境设，花宜雅澹。”萧玉田介绍，稿上花朵的颜色以白色为主，间以少量淡粉红色花头打破单调；茎叶色彩减少分染层次，与草坪色彩尽量靠近，统一为石绿；中远景的芍药则通过化实为虚的手法，避免干扰主体人物。
湘云在假山下青石凳上醉眠，而多个观赏石堆叠出的假山通常体量较大。萧玉田觉得，如果在醉卧的少女身后画一座大体量的假山，大山压顶，会有透不过气的压抑感，故在控制假山体量的同时，又将山体靠近人物的地方用云烟作了虚化处理，去除了压抑感，突出了人物形象。
传主旨 扬本真
“古典文学名著题材邮票设计，应基于对原著的理解，对原著的解读和辨析，是设计者绕不开的坎。”从接到设计任务起，萧玉田就认为，设计《红楼梦》这样的中国古典文学名著邮票，必须精读原著，深入原著，理解原著，比较、梳理各不同版本的《红楼梦》原著的异同，进行辩证分析，弄懂作者写作此书的初衷和相关章节的内涵，弄懂作者对邮票选题所涉及人物品性的设定，这是设计好《红楼梦》邮票的前提。
萧玉田一直称自己是《红楼梦》的普通读者，但与他深入交谈，能感受到他对《红楼梦》的理解远非常人所及。萧玉田从少年时代起就开始研读《红楼梦》，陆续收藏了甲戌本、戚序本和当代红学大家重校评注、新批校注的版本等十几种版本的《红楼梦》。
几十年来，他早已记不清通读了原作多少遍，又用画笔呈现了多少次红楼故事，仅专题画册就已出版了《画说红楼》大八开精装典藏本和《萧玉田新绘红楼梦》宣纸线装本等。中国红学会前会长冯其庸为他的《画说红楼》题词：“传神画笔足千秋”。
此次设计，为准确把握人物品性，他剖石见玉、淘沙见金，用传神妙笔，摛藻献才，传主旨，扬本真，为邮友们奉上了又一组精美的邮票，正式图稿一公布，就得到广大邮迷的喜爱。
《中国古典文学名著——〈红楼梦〉（四）》邮票小型张线描稿。
《中国古典文学名著——〈红楼梦〉（四）》邮票小型张图稿。